不速之客2019

《侵入者》是一部有德翁•泰勒执导，梅根•古德、丹尼斯•奎德、迈克尔•伊雷主演的一部惊悚类型的电影。《侵入者》将白人设计为失落的有精神困扰的中年人，而黑人成为城市和社会阶层的新贵，这完全是对十年前好莱坞惊悚片人物设计的一次彻底逆转，电影的原意是驱逐邪恶，但因为黑与白的角色安排，让这场美国黑人中产阶级的血腥顺利成为了一则残酷而完美的寓言。

从电影技术方面来讲片子还是不错的，中规中距。但是影射的意味也太明显了，完全是丑化支持川爷的美国劳动人民，特别是白人。而且导演还是黑人，更能说明问题了。好莱坞这帮民主党和犹太人用优势话语权利用一切机会丑化美国的“红脖子”，电影《我们》《逃出绝命镇》也是如此，这些美国中下层人氏要真这么可怕能这么多年发不出声音？这不没办法才选的川爷嘛。最近的爱拨斯坦案件正说明了克林顿这一家子是什么人，红脖子们不想害谁，只能踏踏实实有分工作能正常生活，这些年正是民主党这帮人不断压缩他们的生存空间，什么LGBT，移民法安啦，弄一帮不劳而获的懒鬼吃服利，虔诚的基督徒怎么受得了LGBT，现在人家想说说话也不成啦？美国这些严重的枪击案有哪件是步枪协会的人干的？打只鹿也不行？你们上流人士，包括好莱坞这帮人围起来玩《大开眼界》那一套，人家红脖子想喊两声就有罪了？这几年包括黑人都去工作了，还想怎么样？

他的妻子从一开头丈夫没升职之前就提前举办好了庆功宴，直到最后报警时说我的丈夫杀了入侵者。这两个情节首尾呼应，增强了电影完整性。

然后想说的是，他们的婚姻生活，女主是女性杂志作家，难道都没有事情要做的吗？整天好像都在家里呆着。然后男主整天忙的脚不沾地。这肯定是要出婚姻问题的啊！好在这对夫妻很深爱彼此，我喜欢他们一个细节就是当男主不回家或者晚一点回家的时候，会给妻子打电话说明，而不是发text。我挺喜欢这种方式的。。。感觉有点跑题😂😂

女主就是一个作死的没有智商爱心泛滥的弱智圣母婊！这对低能夫妻买房居然不查一下原房主的个人背景资料，也不仔细勘察一下所买房屋的结构设计，老实说这部电影太差了，完全把观众们当傻子戏弄！我给电影三颗星，主要是给奎德的，女主身材不错，这又是一部黑命贵和女权独立的绿茶电影，实在无聊的没事干的时候，可以看这部电影打发时间……

一度看得我想骂娘，对于智力有缺陷、逻辑问题太多的片子，评分一概不及格。真的看得我好窝火。

真的是越想越气人😡，强烈建议有自虐倾向的人看一遍😊。

另外我真的非常受不了老外这个电话经常打了没人接然后转语音信箱的骚操作，我每次看到都要疯！！！

女主这个傻黑甜，不懂得和外人保持距离的做法真的非常婊和蠢，而且男主说撒子都不信，真的是有交流障碍。

自己跟男二调情却看不惯自己老公跟别的女人调情，双标得该被墙尖。一次又一次的邀请一个外人进自己家，真的好么？

说多都是气😄。

《侵入者》（The Intruder）是一部非常有意思的惊悚类型片。

讲述从中产滑落到底层的中年白人对上层年轻黑人夫妻的一场“侵入”。在政治正确大行其道的今天，这种“调转”身份的角色安排正成为一种流行。黑人导演乔丹·皮尔在2017年的拍摄的《逃出绝命镇》的惊艳之处在于带有讽刺意味的恐怖，特别是将白人大脑移植到黑人身上的桥段设计。

在惊悚之余，它还尖锐地批判了后种族时代美国的谎言，而谎言制造的美好假象背后是白人对黑人从精神到肉体的控制。到了今年的《我们》，乔丹·皮尔对这种隐秘的控制手段进行了更为深入的反思。在严肃而深刻的同时还保留着类似约翰·卡朋特式的B级恐怖片的鲜明风格。

对于很多影迷来说，他们希望乔丹·皮尔的惊悚点更偏向温子仁一点，但他强烈的反思风格，让他的影片总会在渐入高潮的时刻突然拉住飞奔感性，为理性留下余地，让观众能够明白他在制造恐惧之外的“别有用心”。

显然，乔丹·皮尔偏向哲理和隐喻的叙事方式和情感渲染对待部分观众不够友好，对于这部分喜欢韦斯·克雷文《惊声尖叫》系列的惊悚类型片的影迷而言，《侵入者》以大抵相同的内核，完成了一个更为通俗，却足够惊悚的故事。《侵入者》的第一步好棋，是从男主角Scott内心的痛苦开始。Scott的成功的黑人经营，公司收入最高的人，在城市中心拥有豪宅和奔驰。

他最好的朋友是位白人，在公司类似的位置类似于他的二把手。他年轻貌美的黑人妻子Annie希望他们能在乡下而不是拥挤的城市里孕育下一代，

最终他们看上了白人Charlie的独栋别墅。面对Charlie的一再降价，他们成功拿下这种梦寐以求的“家”。但危险随之逼近。

Charlie似乎总不愿离开这个曾经的“家”，想方设法回到这里，帮助才搬入这里的年轻黑人夫妻。

这让家庭主妇Annie非常感激。但却令Scott苦不堪言，直到对此相当愤怒。贯穿全片的“分裂”隐喻在于Scott对白人男性的不信任，而影片中两位白人男子却窥欲黑人女性的身体。值得关注的是，《侵入者》像《我们》和《逃出绝命镇》一样重拾起美国黑人电影动荡不安和精神分裂恐怖的传统，这一传统可以追溯到世界第一个黑人导演奥斯卡·麦考斯那里。

拥有如此漫长渊源的黑人电影史，为《侵入者》这样的类型片提供了大量共情和互文的潜文本，即使阅片量普通的观众都能轻而易举解码其中的隐喻，直接将其转喻到现实语境中，将社会问题投射到电影之中，引发更为强烈的共鸣。但我们看到Scott无法揭穿Charlie的真面目，而Annie逐渐深陷Charlie的圈套时，焦虑感让观众如坐针毡，惊悚感和恐惧心理开始占据观众的心理。

《侵入者》的第二步好棋，是将电影作为寓言，讽刺奥巴马时代的失败。恐怖气氛始终围绕这个“家”而展开。原本幸福、单纯的黑人夫妻仿佛带着阶级仇恨，战胜并杀死陷入疯癫的白人，这使人想起《隔山有眼》的结尾，以暴制暴，以怒制怒，完成反杀。

《侵入者》花费了大量时间展示白人Charlie对于黑人夫妻的控制，以及最后的疯狂施暴。作为屋子的建造者，在高潮一幕出现的地道意味深长的表征了隐秘控制的存在。

Charlie建造的地道打通了屋子二楼的衣帽间到屋子大门边的门卫间。这一方面解释了为何Charlie可以不断轻松得进入房间内，也隐喻了白人阶层控制、监视黑人阶层，甚至吸食黑人阶层各种物资和精神利益的行为。

Charlie引君入瓮的方式令人细思极恐。而且不同于传统影片中黑人和白人角色的位置，《侵入者》将白人设计为失落的，有精神困扰的中年人，而黑人成为城市和社会阶层的新贵，这完全是对十年前好莱坞惊悚片人物设计的一次彻底逆转。电影的原意是驱逐邪恶，但因为“黑与白”的角色安排，让这场美国黑人中产阶级的血腥胜利成为了一则残酷而完美的寓言。

最后必须说下在影片中饰演白人屋主Charlie的丹尼斯·奎德。他常常以正面的温柔暖男出现，即使在动作片里也是温文尔雅，看重家庭的“三好”男人。这次不但突破常规，在惊悚类型片担任配角，而且饰演了一名患有精神分裂和狂躁症的中年失意男。

他敲打烂房门，在缝隙中露出愤怒的脸的一幕，让人想到了杰克·尼科尔森在《闪灵》中的经典一幕。让人不寒而栗的丹尼斯·奎德在该片中展示了他鲜有人知的一面，算是该的惊喜之一。

《侵入者》的确没有乔丹·皮尔影片的深度和反思性，但在完成度上并不差，而且娱乐性十足，依靠几位演员的表现，影片也提供了不俗的恐怖氛围，绝对是一部大爽片。

影片节奏把握尚可，步步推进意料之中，唯一有点遗憾的是女主这么久才发现这栋房子里有密室？之前一直没发现？在这点上有点不太符合逻辑性，有点过于牵强，还有导演有点刻意把女主塑造成圣母婊了，也可能国外女性开放程度就是毫无原则随便能原谅一个或者接受一个陌生人随便大晚上来家缺对其一点怀疑都没有。其它顺便跪求里面当中的插曲所有英文歌曲，有知道的朋友麻烦告知一下谢谢。