山河锦绣

最近开播的《山河锦绣》真的给我惊喜感满满，整部剧的生活味，烟火气真的是太重了。剧中的每一个情节，每一个细节都真的是太贴近二十世纪九十年代的生活了，作为一个土生土长的农村人，真的让我带入感满满。

首先让我印象最深刻的就是，柳秋玲挨家挨户的敲门，让家长同意孩子们去上学。在我小的时候，也是这样的，当时的人们还没不太重视学习，不知道知识可以改变命运，他们就和柳家坪的村民们一样，认为孩子们，到了年纪之后，就不应该再继续读书了，而是有了足够的力气之后，应该去种地，应该去帮助家里人，干农活，来减轻家庭的负担。但是真的多亏了像秋玲一样的老师的细心劝导，才有了我们的今天。因为知识真的可以改变自己的命运，我们可以利用我们所学的知识，更好的建设我们的家乡，让我们的家乡变得更好。我觉得国文就是一个典型的代表，他从小在半山村长大，后来学习了知识，当了副县长，但是他没有忘记半山村柳家坪，没有忘了他从小生长的地方，我相信他和柳大满与赵书和一起能够把柳家坪建设的更好的。

再接着让我感觉更接地气的段就是，马家婶子领着她的侄子和秋玲相亲这段。这段真的是太具有生活感了，在农村，真的媒人来上门相亲这种情况真的是很常见啊。我从小在农村长大，真的是经常看到两个适龄的男女被安排相亲。这段中，演员真的把相亲的那种陌生感，羞涩感，尴尬感演绎的淋漓尽致，真的极大的还原了农村相亲的场景。

俗话说的好，天灾无情人有情。当半山村发生泥石流，整个村子里的人都无家可归的时候，柳家坪的人能够不计前嫌，让赵家的人暂时住在自己家的时候，我真的是泪目了。赵柳两家，虽然有着世代的仇怨但是面对天灾时，他们能够不计前嫌，和平相处，真的体现了农村人朴实无华的善良。

赵柳两家就是农村典型的代表，虽然平时吵吵闹闹的，但是真的遇上困难的时候，都会帮一把，这就是浓浓的人情味。我觉得在赵书和和柳大满的带领下，赵柳两姓人，一定可以化干戈为玉帛，两村人一定会和睦相处，齐心协力，团结起来脱贫致富，让村民们都过上幸福的好日子。

总的来说，《山河锦绣》在我心中真的是一部佳作，剧中对每一个细节，每一处情节的刻画，都是极其的接地气，毫不悬浮，充满了烟火气，生活感。非常期待后续剧情的发展，真的很想看到他们是怎样一步步努力过上好日子的。

1,陕西话很棒，作为一个长安县土著能听出来并不是每个演员都是陕西人，但是大家的陕西话都已经很棒了。此处应该为赵刚子的饶舌点赞👍➕1分

2演员演技在线，大部分都很棒，乡长就像我们村的谁一样，有缺点有优点，不完美才真实，活灵活现。➕1分

3一个开始的很精彩的故事，合村、安排一二把手、关闭水泥厂，矛盾冲突合情合理自然顺畅。然而后来就变得琐碎拖沓，坠入了主旋律自我感动自我吹捧模式。第一书记一个人入村走访几天否定了他“大”几十年的工作，尬不尬？回了村里居然还普通话。这里不知道说普通话的用意是想表达村里人的落后、腐朽，还是显得第一书记带来了文明之光。➖2分

个人观点，头起高了！不喜勿喷。sorry反正我要弃剧了。

有一种穷，是村委会账上只有15块钱。

还有一种穷，是赵书和走街串巷宣传修水坝时，没有一个村民响应。

更有一种穷，是柳秋玲求着孩子们去上学，却吃了家长的闭门羹。

每个车辙里都嵌入故乡的泥土，每句铿锵有力的台词中都饱含“我命由我不由天”的倔强。每个走过那个年代的人都会感同身受的故事，那它就不是故事，而是真事儿、是历史，是每个黄土地人的共同记忆。

《山河锦绣》是脱贫题材，也是现当代的历史题材，更是催人上进的励志题材，展现了小人物们在历史大潮中的关键作用，让我们看到其实在我国中西部地区，每个地区都有一个赵书和。

创作者刻画的每个人物性格迥异，角色设置都非常饱满，比如赵书和朴实正直，忍辱负重，而同为村干部的柳大满虽与赵书和是同窗又是同事，但他没有赵书和的豪爽仗义，却多了一些生意人的精明与灵活，当得知两村合并后自己是“二把手”时，在乡长面前顿时乖巧了许多，“你这一把手还没动，我这二把手能动？”一句话道出自己内心的不服与无奈，所以才有回村路上假借有事却返回县城去找国文副县长诉苦的场景。

知道了柳大满的人物性格，这也就从侧面告诉观众，为什么赵书和的自行车会丢，而柳大满的却没丢。

所以一句关键的台词，有时候比好几个场景的表现更有效果，比如，无需过多解释的“我们村的罗密欧与朱丽叶”一句话一出，立即让村头嚼舌根的情报大队目瞪口呆，胜过“舌战群儒”的一场大戏，也是对旧思想最有力的回击，乃至每次出现成群结队爬墙头看热闹的村民时，都能想起那句“罗密欧与朱丽叶”。

有时候无声的台词比千万句话也更能推动剧情发展，比如细妹和叶小秋的一个眼神，柳秋玲和赵书和的点头示意，都无需语言的赘述，观众不但可以推测剧情的走向，还可以了解每个人物的性格与内心。

无声的台词还有服化道的细节设计，柳大满的衣服总比赵书和整洁很多。国文和柳大满都带着手表，而赵书和没有，假如对于国文来讲手表是身份的象征，那对于柳大满，手表就是财富的象征。从居家布置来看，柳大满家的家具陈设要远超赵书和家，甚至柳大满家是第一个出现电视机的家庭。

柳大满和赵书和两个人的贫富差距也代表了柳、赵两姓族群之间的性格差异。赵家人团结朴实，在多次肢体冲突中，村民们都会听赵书和的指令而压制自己的愤怒，柳家人却不然，并且基本每次大小冲突都是由于柳家人而起。

说到柳赵两姓之间的恩怨，不得不提的是柳家坪的长老人物“三爷”，这位能让副县长国文“三顾”窑洞的老人，足不出户便可知晓全村动态，对国文的到来深感不安，也可以看出三爷格局虽大，但刚开始并没有摆脱对宗族力量的敬畏。三爷可以分析出柳赵两姓的矛盾直接关系着村子未来发展的重要性，三爷用一句“你们级别不够”幽默而智慧的把两位村干部支走，把悬念留给了国文，也留给观众，说明三爷藏得这个秘密极其重要，是可以直接扭转村民世代矛盾的关键。

果然，柳赵两家百年的秘密公之于众后，自知理亏的柳家人，面对赵书和婚礼的一碗羊汤也算是给两大家族一个台阶下，再加上大领导国正行的见证，百年的家族矛盾算是在“罗密欧与朱丽叶”的婚礼后逐渐化解。就连处处惹是生非的柳满囤、柳满仓二人，也嘴巴硬脚脖子软地爬上了赵书和家的墙头，看全村人喝羊汤吃泡馍，他们的内心肯定也在潜移默化的发生转变。

笔者认为前7集算是一个阶段，在故事创设方面，创作者也是颇有用心，从剧中的细节也能看出编者具有丰富的生活阅历以及扎实的创作功底，不仅逻辑严密，环环紧扣，情节步步紧逼，没有多余的情节，干净利落。

该剧运用了庄重而又宁静的影像呈现，以及第三者画外音讲述的方式，开场的第一个镜头便是两位公安的偏侉摩托车颠簸在崎岖的山路上，用长镜头慢慢把观众拉回到20世纪八九十年代的西部农村。公安带来的消息也是很大的一个悬念，可见剧情的发展必将一波三折。

对于矛盾的设置，创作者不拘泥于经典的三幕式结构，仅在简单的七八个场景中，矛盾冲突此起彼伏，平均每集都有两个大的主题矛盾，在大矛盾的推进中又伏笔不断，小冲突基本十分钟之内必有一个。从前6集不断升华的家族矛盾，到第8集开始的经济快速发展和落后的生产资料之间的矛盾，再到家乡建设和农民工进城务工的矛盾，以及退耕还林和农民眼光长短的矛盾。

剧中伏笔更是巧妙至极。剧作开篇时便利用村口百姓嚼舌根，引出柳大满和妻子的生育问题，进而出现后来柳大满想收养孩子的迫切愿望；破烂大王柳春田突然有钱给大家买包子，再到后来想拿钱买叶英子和自己的婚姻；虽然剧集还没看完，但笔者猜测，柳大满为了揽工不看合同拿笔就签，完全不顾“上次工钱的尾款”，这些也必定是故事随后很大的伏笔。

该剧作故事节奏紧凑，在一个个实际矛盾中，快速向前推进，毫不拖沓，一波未平一波又起，每次角色人物山穷水尽走投无路时，解救困局的永远是国家政策的扶持和主人公们坚持不懈的努力。

目前剧集播出还未过半，笔者利用周末停更间隙，略表愚见，剧中人物线索众多，可谓不折不扣的鸿篇巨制，剧情往后如何发展，柳家坪、半山村的乡党们还能带给我们什么样的悲欢，创作者必定用娴熟的文笔带来山河中的改变，锦绣中的惊喜，拭目以待！

最近播出的扶贫剧《山河锦绣》高开低走，剧集并没有像《山海情》一样在网上引起热议。我以为是世界杯的热播冲淡了观众们的追剧热情，可当我看到第八集过后渐渐发现：编剧僵硬地带入了大量的时代事件，农村取消农业税、特殊乡村教师入编、农民工进城打工等时代背景将人物淹没，外在的政策因素逐渐成为了剧情发展的主要推动力，人物在缺少铺垫的情况下一头融入了时代发展的大潮中，缺少了人物内心挣扎与矛盾的表演，就像足球运动员一直在场上倒脚，却始终未能成功将球踢进人的心里，因为场上缺少了该有的对抗与冲劲。 《山河锦绣》主要讲述了村支书赵书河、村长柳大满和在政府工作的好友国文克服家族恩怨、落后思想，经过不懈努力，终使家乡柳家坪摆脱贫困的故事。 李乃文扮演的村支书赵书河在剧中是一个一心一意为村民着想、敢于和落后思想斗争的完美村支书形象。可成也在此，不完美也在于此。赵书河大部分时间里充当了配合上级政策实施的执行者角色，他在帮助村民脱贫的过程中，身上的矛盾点并不突出。 赵书河遇到的最大阻力当属和与赵家互不通婚的柳家人——乡村教师柳秋玲结婚。这一情节设置既反映了赵书河打破赵家村和柳家坪两村恩怨的决心，也映衬出了他的果敢和与其他村民的不同。赵书河一开始建设水坝的愿望与好友国文副县长不谋而合，这一愿望展现了赵书河为村民着想的主观积极性。可从后面的剧情发展来看，赵书河完全变成了支持上级政策落地的工具人角色，他在面对上级政策时鲜有个人纠结与矛盾，无论是改种试验小麦，还是配合柳大满说服南方的老板在柳家坪建设水泥厂他都没有犹豫，他在十二集之前唯一不满上级政策的一次是消极对待政府的退耕还林政策，因为退耕还林会让村民耕地减少，使村民更加贫穷。总之，赵书河在剧中大部分时间里只有一个人物特征——全心全意为村民服务。 尽管赵书河工作期间与村主任柳大满也产生出了许多矛盾，可这些矛盾都是在执行上级下派的扶贫任务中产生出来的，柳大满经常成为了与赵书河观点不同的对立面，我们没有在赵书河身上看到的丰富的人性特点在柳大满身上得以呈现。柳大满的小气而不失厚道、爱财而不自私、冒进而不慕虚荣让他比赵书河显得更为丰满，更接地气。编剧通过赵书河和柳大满的对比反映出了两种不同的农村发展思路，从这一点来说，编剧的想法无可厚非，只是赵书河的角色塑造还可以更多面一些。 而剧中的另一主要角色国文为了修建水坝以免除水灾，坚持不懈地向上级要资金、要政策，可数次碰壁，甚至因此影响到了他的仕途。国文除了比赵书河与柳大满更有大局观、更有文化外，再没有更多的个人特点。此外，国文寻求支持修水坝的剧情过于拖沓，而他在对柳坪村的水泥厂建设有环境担忧之后竟然同意了水泥厂的开工建设，后来水泥厂造成环境污染、土地减产、村民患病的悲剧，国文本可以一开始阻止这一切的发生，可编剧为了达成后面的戏剧冲突牺牲了国文的人物合理性。 剧里给我印象最深的不是三位男主角，而是一直撒泼害人的村民柳满囤兄弟。编剧将赵家村和柳坪村两村恩怨争斗的大部分矛盾都集中在了两人身上，两人讹人要钱、阻挠赵家村人搬迁、破坏赵家人新打的水井，几乎所有坏事都与两人有关，两人完全成了扶贫推进工作道路上的绊脚石，甚至因此盖过了三位主角的风头，可这也使得两兄弟的人物形象彻底扁平化。 乡村教师秋玲则是另一个彻底扁平化的角色，在缺发工资的情况下，她为了村里的孩子能继续有学可上，任劳任怨地坚守在教师岗位上，将退学的学生一个个拉回到学校，之后又辛苦考编，虽然考编失败，终因政府特殊的入编政策成功入编。编剧塑造这样一个一心扑在乡村教育事业上的完美教师形象并不够吸引人，我们很少从她身上看到人物的矛盾与挣扎，即使她和赵书河领结婚证时父亲也并没有反对她。前面十二集里我看到的柳秋玲身上最大的亮点属于她在无法一人教授三十几名不同年级的学生时不惜得罪乡里管教育的老干部，并最终在乡长的帮助下使得自由闲散的老干部也不得配合她加入到辛苦的乡村教育中。这一情节很容易引起观众的共鸣，因为万一没有乡长帮忙，她可能往后会处处受到这位老干部的掣肘，她会陷入一个人面对乡村教育工作的绝境，我们会为这个角色感到担忧。 总之，观众想要看到的是人物在脱贫困境中的矛盾与挣扎，主要人物在扶贫工作中的思想蜕变、经验和教训，以及人物在重获动力后主动找寻到脱贫方向的艰辛。这样我们才能够与人物共情，为他们的脱贫工作担忧，在他们找寻到新方向后我们才会与他们一同欣喜。 换言之，从人物出发推动剧情发展，剧情基础才会筑牢，为了堆砌事件而去捏造人物只会让人物渐渐失真，让剧情陷入坍塌。 有时候，足球比赛可能全场都没有踢进一个球，可依然不失为一场赏心悦目的比赛，因为场上并不缺乏对抗，我们会看到场上队员在对抗中跌倒后又爬起来的模样，我们好像从他们身上看到了自己，我们会为他们的斗志叫好。电视剧何尝不是这样呢？我们希望能够从演员的表演中看到自己。

这个剧开头还行，到后面简直一塌糊涂。不知所云，比山海情差的不是一星半点是十万八千里。

那个赵雅琦，农村出来的娃回农村，跟所有父老乡亲，包括父母爷爷全都说普通话，这搁我们身上不被长辈劈头盖脸一顿教训才怪！你这出去一趟回来把你能的，人家都说方言，就他一个讲普通话她自己不别扭？显得你洋气？？

赵雅琦妈要她讲普通话，那你可以跟你妈说普通话，对着其他父老乡亲还说普通话这就叫忘本！

其他回村的高枫，国文，他们对着村民时说的都是方言，这是拉近距离的，这女的简直了，没有存在的必要！

从这村子走出去的，不管是国文还是高枫，回来之后干的都是实事，这女的回村里之后啥实事没干，也没问，回来就一件事，就是搞政治！

把他爹这么多年的工作全给否定了，他爹注重的是做事，她强调的是按月交钱，定时开会，还要开批评会什么的，真是惊呆了，啥年代了，还搞六七十年代那一套，这村子饭都吃不饱还一天到晚开这会那会，搞互相批斗，想啥呢，这女的真是这个剧最大的败笔。

首先人物塑造非常糟糕，我感觉王雷的戏还没有那撒泼打滚的满囤多，目前为止没有一个人物立的起来，所有人物非常扁平碎片化，主角到底做了啥带领大家脱贫致富，不知道，剧情几年几年的跳，但是没啥意义，颜老师演技很好，人家尽力了，可是秋玲这个角色就是很扁平，而且他和男主也不搭，虽然方言很亲切，配角也有演技，服化道都很接地气，但是导演和编剧实在太拉跨了，看看山海情是怎么塑造人物的，大有数，喊水叔，水花，德宝，麦苗，尕娃，还有陈金山还有教授和助理，一个个人物非常鲜活。山河锦绣这部剧他的主线到底是啥，都十集了，水坝还没修成，就看到王雷在那跑来跑去要钱，然后没了，导演完全没有体现出来扶贫工作的难基层工作的难，山海情里德福整村搬迁的工作也很难，但是导演是怎么渲染这个难的，在看现在这个，越对比越垃圾。

还有满囤两兄弟的戏，他们是导演亲戚吗，他们作为配角戏份实在太多了，关键对剧情没啥帮助，他们就是泼皮无赖，但是不需要反复强调反复渲染啊，人物居然没有一点成长，第十集还是和第一集一样无赖，那有啥意义呢这两个人，那个捡破烂的现在也还在捡破烂，秋玲貌似对标水花又貌似对标白校长，但是我对这个人物没有任何共鸣，她的戏也很平，导演大段大段的废戏，山海情里大有叔每一场戏都非常经典，人家没有废戏，演员为剧情服务，再看这部戏，不说了，无语，我挺喜欢主旋律的戏，但我不喜欢烂片。

导演为了凸显书和伟光正，就把大满写成了反面典型，大满做啥都是错的，最后靠主角挽回局面，这导演以为是小学生写作文呢

我是一个电视剧爱好者，打开电视机，播到某个频道，声音一出，我便能呆呆坐许久。

近年扶贫剧出了不少，虽然还不足矣占市场大流，可这种题材剧作存在的意义，本就不能单单以是否获取奖项来决定的。

我作为一个九零后的南方农村人，每次都能在看扶贫剧的时候被感动。山河锦绣带观众回顾了某个地区，上一辈和上上一辈农民们生活时的样子，又一步步见证着他们变得越来越好的过程，最终收获了现今年代我们眼中的幸福美满。中国曾有千千万万的农民，所有这些形形色色的故事记载下来便是农民的历史。

今天看完大结局，我仔细回想了剧里的场景。

一，半山村被泥石流冲了，而后与柳家坪并村。

二，赵姓与柳姓之间不通婚的封建迷信。

三，为了拿彩礼，将女子换亲。

四，老师特意去家里劝孩子上学。

五，早早上城里做建筑打工的年轻人。

六，国文父亲交代后事：说想把自己骨灰撒在泥河那陪他的战友们。

七，国文为泥河大坝奔走几十年，却被停职审查，他背着包去爬高山，一如既往的坚定走好脚底路。

八，赵书和徒步走了泥河连片地带，随后带村民开荒。

九，柳大满的幽默。

十，单独坐落在高山上的几户村民。

十一，大结局里水稻连片的丰收和插曲。

原谅我一时想不起来再多的场景了，但扶贫攻坚的题材本就难度大，当我们抛开一切去感受简单朴实，去思考自身的生活，去发现未曾注意的记忆，这何尝不是我们的山河锦绣呢。