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剧情介绍
长篇影评
1 ) 骑士精神转个向——《绿衣骑士》
今天聊聊电影《绿衣骑士》。
片名The Green Knight (2021)，别名绿骑士(台)。
独立电影公司A24推出了他们的首部奇幻冒险电影，故事改编自14世纪英语小韵文（英语韵文骑士文体）《高文爵士与绿衣骑士》。
全诗共2529行，作者不详，属于《亚瑟王和圆桌骑士》传说系列，作品宣扬骑士精神，表现了一种理想骑士制度。
在艺术造诣上，此诗“语言优美含蓄，情节完整紧凑，人物性格细腻丰满”，代表了中古英格兰韵体诗歌艺术的最高成就。
本片导演大卫·洛维（David Lowery）在制作影片《风云际会》（Willow ，1988）人偶时，产生了制作一部电影重新解构《高文爵士与绿衣骑士》的想法。
《高文爵士与绿衣骑士》原本是一部有关骑士精神正面形象的电影，但解构后的影片呈现效果，大大偏离观众对奇幻世界骑士精神的幻想。
熟悉A24公司的观众会知道，这家电影公司制作电影的核心始终是艺术，他们关心的是“如何做出很酷的电影”。
看过《米纳里》《第一头牛》《伯德小姐》《月光男孩》《艾米》《弗罗里达乐园》《龙虾》《女巫》《机械姬》等电影，你就会大致了解A24独立电影的风格。
可以这样说，如果没有愿意制作独立电影的A24，我们就不会看到这部《绿衣骑士》。
《绿衣骑士》获得全球媒体与影评的高度盛赞，但大众打分却并不好看。
影片中也有充满奇幻色彩的光怪离奇镜头，艺术电影与普通观众之间天然存在着距离感。
一般观众如果不了解故事背景，观影会感到很困惑。
片中并没有大家脑海中会出现的高文骑士大战绿衣骑士，也没有各种平常娱乐片中的各种小高潮小爆点，很多人看完之后会有一脸懵的感觉。
为了对比故事改动，我特地找Jessie Weston 1898版和W.A. Neilson 1999版两个版本对照看了一遍。
这里也放上《高文爵士与绿衣骑士》Jessie Weston 的译本（链接：高文爵士与绿衣骑士 ｜ Sir Gawain and the Green Knight），有兴趣的读者可以对照查看。
影片开场先用石中剑引出故事，因为高文爵士是亚瑟王（King Arthur）所领导的圆桌骑士（Knights of the Round Table）一员，也是亚瑟王的外甥，在整个圆桌骑士团中是个明星人物，据称也是“白马王子”一词的来源。
高文爵士三部曲共有《高文爵士与绿骑士》（Sir Gawain and the Green Knight）、《高文爵士与乡下的卡莱尔》（Sir Gawain and the Carle of Carlisle）和《高文爵士与瑞格蕾尔小姐的婚礼》（The Wedding of Sir Gawain and Dame Ragnelle）。
《高文爵士与绿衣骑士》手稿插图：绿衣骑士手持自己的脑袋
《高文爵士与绿衣骑士》故事共分四个部分，本片在保留四个部分的同时，将故事更加细化。
下面简单说说原故事内容，大家就知道哪里有改动了。
故事第一部分
在亚瑟王和圆桌骑士的庆祝宴上，一位身披绿甲高大威猛的骑士闯入大殿。
绿衣骑士向众人发起挑战，看哪位骑士敢砍他，并且要求该骑士第二年必须到绿教堂赴约，绿衣骑士会回砍。
高文自告奋勇，砍下了绿衣骑士脑袋。
绿衣骑士并没有死去，而是捡起自己的脑袋离开，离开前强调高文一定要赴约接受回砍。
故事第二部分
一年很快过去，高文前往绿教堂赴约。
他一路跋山涉水，遇到许多艰难困苦，最终来到一间古堡。
古堡主人和妻子热情招待了高文，并表示绿教堂就在不远处。
古堡主人对高文提了一个条件，他白天出去打猎，晚上拿猎物和高文交换他当天得到的东西。
故事第三部分
古堡主人不在，他妻子开始引诱高文，高文拒绝了她。
第一天晚上，古堡主人将猎物作为礼物，高文以一个吻做回礼；第二天晚上，古堡主人将猎物作为礼物，高文以三个吻做回礼。
第三天，古堡主人妻子送给高文一个绿腰带，表示可以刀枪不入。高文想到要被砍就收下了绿腰带。
晚上，古堡主人将猎物作为礼物，高文并没有交出绿腰带，而是吻了古堡主人五下。
故事第四部分
高文离开古堡前往绿教堂，精灵给他做向导并极力阻止他，高文并没有听精灵的，精灵讪讪离开。
到了绿教堂后，绿衣骑士按约砍向高文。
第一下，高文缩了一下头，绿衣骑士痛斥他胆小；
第二下，高文没有躲避，绿衣骑士砍偏了；
第三下，绿衣骑士只是砍了高文一点头皮。
然后高文要求绿衣骑士停止攻击，绿衣骑士揭开了自己真面目。原来他就是古堡主人，主要在考验高文能否遵循骑士美德考验。
绿衣骑士前两下没有砍高文，因为高文遵守了约定，第三下砍了一点是因为高文没有按约交出绿腰带。
高文回家后叙述自己的冒险经历，亚瑟王提议让所有圆桌骑士和宫廷妇女都佩戴绿腰带，以纪念此事件。
而所有人都不知道的是，所有一切都是女巫摩根·勒菲计划，目的就是让亚瑟王最精英的骑士成为的绿骑士。
对比影片《绿衣骑士》，你会发现故事改动挺大的。
原著和电影都在考验高文，看他能否坚守骑士精神，而两个版本的结果却完全相反。
原本严守骑士美德的高文，在影片中成了完全不遵守骑士精神的纨绔子弟。
他母亲结合女巫摩根·勒菲(Morgan Le Fay)，包括高文和他母亲在内，甚至都不是白人。
可以说，骑士精神被高文糟蹋了个遍，所谓骑士精神都是忽悠外人的说辞，要求别人遵守骑士精神的人自己却一条也不能做到。
所有冒险均靠冒险者口述，统治者只要掌管好宣传机器，就可以混吃等死一直忽悠下去。
在原著第二篇章中，明确提到了骑士的五大美德（These five larger virtues）。
在影片中多出出现五角星，用五角星代指这五大美德。
五大美德指的是虔诚（Piety）、慷慨（Generosity）、善行（Courtesy）、贞洁（Chastity）、友谊（Friendship）。
结合影片表现，他没有通过任何一项骑士考验。
1.虔诚
高文开场没有去做礼拜，而是在妓院厮混。他母亲担心他难以成器，于是做法召出绿衣骑士，量身定做了一套考验，同时还给儿子一条刀枪不入绿腰带以保周全。
2.慷慨
高文路遇拾荒者，得到了道路信息却不愿意给钱，最终不情不愿地给了一枚硬币。
3.善行
原创角色圣维尼弗雷德（St Winifred）要高文帮忙寻找头颅，高文则想到拾荒者，开始索要报酬。
4.贞洁
高文没有能够抵得住古堡主人妻子的诱惑，面对她缴械投降。
古堡主人妻子的形象和高文之前厮混的妓女埃塞尔（Essel）形象一样。
埃塞尔戴着铃铛，因为在中世纪，妓女和麻风病患者被认为是不洁之人，被迫在衣服上佩戴铃铛，以警示别人。高文对她也只是玩玩，一直走肾不走心。
而成为夫人（Lady）后，同样的形象古堡主人妻子却能被高文以礼相待。
5.友谊
高文对不离不弃的小狐狸粗暴相向，哪怕小狐狸保护过他也丝毫不在乎。
再说其他几处改动：
1.在原作中，领主城堡里蒙住眼睛的女士就是摩根·勒菲(Morgan Le Fay)，这里和高文母亲合二为一了。
2.在影片中，绿衣骑士在圣诞节到来。
在原诗中，他在新年前夜来到。
3.电影删掉了绿衣骑士就是古堡主人的设定。
影片中还有几个小细节。
1.高文黄色斗篷上的图案，实际上是服装设计师马尔戈西亚·图尔赞斯卡(Malgosia Turzanska)丈夫的指纹。
2.绿衣骑士被腐蚀的盔甲上刻着萨巴克（Sabaic）字母。
萨巴克语是一种公元前1000年到公元6世纪使用的南阿拉伯语言，这样可以让这个角色看起来既古老又有范儿。
3.开场白的声音是导演大卫·洛厄里和他的妻子奥古斯丁·弗里泽尔混合起来的声音。
4.在出发之前，高文母亲和其他三个女巫创造腰带里有三个符文的雕刻。
从左到右分别是巨人图里萨兹（Thurisaz），象征着一个强大的工具或武器、防御或保护；麋鹿阿尔吉兹(Algiz)，象征保护、更高自我、神性和教导；坐骑雷霍(Raidho)，象征旅途平安、心中正义和崇高。
5.拉尔夫·伊尼森（Ralph Ineson）和凯特·迪基（Kate Dickie）之前曾联合主演过另一部A24电影《女巫》(The VVitch: A New-England Folktale ，2015)。
6.多次出现的螺旋塔是真实存在的建筑。
帅气谷仓（The Wonderful Barn）位于爱尔兰的莱克斯利普，由康诺利家族于1743年在卡斯尔敦庄园建造。
7.挂在笼子里的骷髅的十字路口与电影《风云际会》（Willow ，1988）的形象相似。
全新解构小韵文，
骑士精神转个向。
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2 ) 没看太懂
为了男主的演技给四星，孟买酒店也是他演的，年纪轻轻演技真不错有前途。把一个敏感脆弱的二流骑士演绎的淋漓尽致，胆小怕事但有责任感和信守诺言。氛围渲染的到位，布景道具时代感很强，有种史诗的感觉，但情节和内涵确实没看懂，文化差异吧，整体情节显得拖沓，反倒是最后部分梦境地方三分钟就像演了另外一部电影了
3 ) 到底看了什么鬼东西
影片根据中世纪传说《高文爵士与绿衣骑士》改编，讲述亚瑟王（King Arthur, 西恩·哈里斯 Sean Harris 饰演）在自己的宫廷里举行圣诞宴会。一位鬼魅般的绿衣骑士前来向圆桌骑士挑战：有谁敢当场砍下他的头，并让他一年后回敬一斧。王的侄儿 - 高文（戴夫·帕特尔 Dev Patel 饰演）接受挑战，砍下了绿衣骑士的头。那具依然活着的躯体捡起头颅，回到绿色的教堂。一年以后，高文践约去寻找绿衣骑士...。
这篇14世纪的诗文《高文爵士与绿衣骑士 Sir Gawain and the Green Knight》，据说是英语文学班必读的‘课文’之一。
关于亚瑟王的影视作品都已有太多，其具神话的背景（巫术、巫师、魔法、怪兽、等）无不让编导有许多发挥之地。但如果奢望这部《绿衣骑士》有《指环王》、《哈利·波特》等科幻片般的扣人心弦情节，那就要大失所望了！
演员虽都是一时之选，但选了印度演员饰演男主（虽演得称职），就应有心理准备电影不会依照实史、按牌理出牌了（这也解释了场景、服装等的天马行空）。节奏虽不至于慢得让人受不了，但与其奉上扣人心弦情节，电影更热衷于营造摄人氛围。高文旅途上的所见所闻，似乎才是影片的重点。
但影片有许多情节均语焉不详、似是而非、摸棱两可、故弄玄虚，对习惯超级英雄等商业大片、懒于思考的观众来说，应晦涩难懂。电影给拍成这般模样，其实是要让观众自己诠释故事（依照导演演员们访问的说法：他们其实也对电影结局的真正意义各持己见！），但这也模糊了观众视野，毫无故事重心，得不偿失。
电影不乏炫技的情节。其中一段：高文在野外被一群痞子抢劫而绑在草地上。镜头随着高文视角看着强盗们离去，镜头慢慢地围绕森林一圈，当回到男主时，霍然惊见男主已化成白骨！！或许可以说，电影从那一刻开始，一切发生的事只不过是男主潜意识里事？
痞子强盗的领头由巴里·基奥恩 Barry Keoghan 饰演（《永恒族》里的Druig），戏份不多，却是全片比较逗趣出彩的角色（到底是一个好演员啊！）。
电影里许多好戏演员都打了酱油的例子比比皆是，觉得有点浪费人才。艾丽西亚·维坎德 Alicia Vikander 一人分饰两角：男主开始的爱人兼男主的性幻想 - 女爵。伊人虽长相甜美，但身材扁平，始终不是性感宝贝（sex bomb）, 也不明白为何硬让她穿了一袭超低V的戏服，害得男主禁不住湿了一塌糊涂（！！！）。最后还深恐观众不知，让伊人大段大段地解释绿色的含义（对绿色，男人们最懂，谢谢）。
男主何德何能竟能赢得一众角色趋之若鹜？最后连男爵（乔尔·埃哲顿 Joel Edgerton饰演）也对他有非分之想，一幕硬乱入的男男深情之吻，真是捡了流行趋势的便宜，好像最近的电影都得有这样一幕才够in？！
许多情节似乎也可有可无：男主玩弄巫术的母亲（电影似乎暗示绿衣骑士是她召唤来的？难道她才是一切的幕后黑手？只是为了扶正自己窝囊的儿子？）、无头女鬼那一幕（男主替其潜入湖中找回头颅，应该是映射他砍下绿衣骑士头颅一事）、偶遇巨人（匆匆一幕，就了无下文）。电影到底说的是母亲对儿子的爱、或一位少年成长成男人的故事？它似乎全都说了、但又似乎什么都没说！
电影其实拍得还不算糟糕：精致的摄影美指、服装设计（虽不敢苟同），这种自恃甚高、故作深沉的姿态，应该很适合文青们。奥斯卡的道路应该不远了！！
7.5 / 10
4 ) 从本雅明《讲故事的人》到故事被重述的意义。
（本文章在我的 B站 和 Youtube 「小玄儿的深夜聊碟」可以观看视频版，欢迎点击）
由 A24 联手导演大卫·洛维 David Lowery，打造的史诗电影《绿衣骑士》7月底终于在北美上映了。
相信这也是很多人在电影院重启后的第一部院线大片。
传闻导演大卫·洛维，非常喜欢 Criterion Collection 特意把电影里亚瑟王圆桌骑士的圆桌，改成了C桌！也是希望这部片将来能够顺利被 Criterion Collection 看中发行蓝光版本。（这里我们也先预祝他愿望达成。）
今天就来跟大家来聊聊，这部由奥斯卡提名英国男演员：戴夫·帕特尔、和奥斯卡获奖瑞典女演员：艾丽西亚·维坎德，以及金球奖提名澳大利亚男演员：乔尔·埃哲顿，共同主演的亚瑟王传说《绿衣骑士》。
这也是大家熟悉的《贫民窟的百万富翁》的男演员戴夫·帕特尔第一次参与A24电影制作，而艾丽西亚·维坎德曾经出演A24的科幻片《机械姬》Ex Machina ，乔尔·埃哲顿也曾经出演恐怖片《黑夜造访》It Comes at Night 都是A24电影的老朋友了。
导演大卫·洛维更是在2017年就与A24合作了《鬼魅浮生》A Ghost Story。虽然他这两年频频接手一些美国电影和电视剧，但是这部回归A24制作的《绿衣骑士》与当年的《鬼魅浮生》一样，都是他自编自导的故事，影迷们也都非常期待他可以为我们带来一部颠覆性的作品。
相比剧情的复述，以下我将从两个部分来讨论这部电影。
那就是「故事」和「时间」
1. 故事，顾名思义就是想跟大家聊聊这个 600 年前的故事，为什么时至今日，仍值得 A24 花一千五百万美金制作费，搬上大银幕？（导演的第一部A24电影《鬼魅浮生》制作费预估只有10万美金）以及导演在故事性上的处理，和原版史诗的有哪些异同。（*截至目前票房已经收回一千万）
2. 时间，顾名思义就是导演如何利用「电影」这场「时间的魔术」来提升我们对整个故事的观看体验。
以下没有严重剧透，只有轻微提及一些情节，你将看到：
从本雅明《讲故事的人》到故事被重述的意义。
故事中的故事——诗歌与神话的杂糅，极具现代性的改编。
穿越过去与未来——让人尽皆知的故事充满多维度的魅力。
在介绍电影的剧情之前，想先给跟大家分享一下，影片的观看角度。这样大家就不会因为，误认为这是A24的一个史诗英雄大片，从而失望而归了。
从预告片里，我们可以看到《绿衣骑士》带有A24近年来很多电影的风格化视效。例如《遗传厄运》一样的人物肖像，《仲夏夜惊魂》一样的巫术和燃烧，甚至很多人看到预告里的巨人和树人，误以为男主角走进了《进击的巨人》和《银河护卫队》的片场。
电影讲述的《高文爵士与绿衣骑士》这个爱尔兰古老的、经典的诗歌传说。是一个人人都可以复述的故事：
某年的圣诞节，亚瑟王的宫廷宴会上，一位绿衣骑士前来向圆桌骑士挑战。高文接受挑战，砍下了绿衣骑士的头颅。结果绿衣骑士捡起自己的头颅，要求高文在第二年的圣诞节务必要到北部的绿色教堂去找他，让他回敬一斧。
一年以后，高文一路历尽艰难险阻去寻找绿衣骑士，最终来到一座城堡稍作休息。主人对高文盛情款待，同时和他立下一个君子约定，就是白天男主人外出打猎，晚上则要拿猎物与高文在城堡所得的物品作为交换，于是高文答应了他。
城堡的女主人趁丈夫外出狩猎，几次引诱高文，但是他不为所动。最后一天，女主人送了他一条可以刀枪不入的绿色腰带。之后高文如期赴约，绿衣骑士向他挥砍三次，前两次都落空了，第三次在他的脖子上砍出轻伤。原来绿衣骑士就是城堡的男主人，他解释道：落空的前两斧是因为他在城堡的前两天遵守了约定，而第三斧则是因为高文隐瞒了女主人送他的绿色腰带。
高文回到卡美洛后如实讲述了事情的经过，随后亚瑟王提议让所有圆桌骑士以及宫廷妇女都佩戴绿色腰带，作为此事件的纪念。而所有人不知道的是，这一切都是摩根勒菲女爵在暗中设下的圈套，为了使亚瑟王最精英的骑士成为“女神”（摩根勒菲）的绿骑士。
好了，这就是《高文爵士与绿衣骑士》的四个故事段落。简述下来不到500字，我相信你在听了这个故事之后，也可以很快的将它复述给下一人，这就是传奇的魅力，也是它流传600年的原因。
它非常的精炼，包含了英雄冒险的元素，甚至是有悬疑和反转。
高文爵士与绿衣骑士的约定是英雄故事的主线，
亚瑟王的圆桌骑士和摩根勒菲女爵是背后的权谋。
中间又穿插了高文在城堡的奇遇，关于人性和道德的考验。
喜欢听故事，就像是人类的本能。从童话到神话，叙事诗，再到小说，电影。我们一直在听故事，只是形式和方式的不同。
本雅明在《讲故事的人》里面说：
“讲故事的艺术正在消亡，人们交流经验的能力也日渐衰弱。
口口相传的经验，是所有讲故事者的灵感源泉。那些把故事写下来的人当中，只有佼佼者才能让书写版，贴近众多无名讲故事人的口语。以前，无名讲故事的人有两种，一种是远行回来的人，一种是谙熟本乡本土掌故和传统的人。
他们被称为水手和农夫。
本雅明也提到在一战后，印刷和报纸让我们的生活里充满了「消息」。
真理的史诗正在消亡，故事被从口语的领域剥离出来。
长篇小说更是让讲故事走向衰微。但是比小说对故事威胁更大的是消息。
消息作为全新的交流方式，在发达报业影响下，人们最喜闻乐见的不是来自远方的故事，而是了解近邻的消息。把语境切换到当下，自媒体的盛行，也让我们身边的一切信息都消息化。
而本雅明认为，消息传播与讲故事的精神背道而驰。
我们每天都在看消息，但是极少有值得被注意的故事。
他认为消息的阐明和故事的艺术本质也恰恰相反，
那就是故事的一半奥妙在于讲述的时候避免诠释，
不把事件心理上的因果联系强加于读者，
作品由读者以自己的方式见仁见智，
从而获得消息所欠缺的丰满与充实。
通常一个故事或明或暗的蕴含某些实用的东西，编织进生活的教诲就是智慧。
讲故事不像消息和报道一样着眼于精华的传达。
而是需要讲故事的人，把内容从他的身上释放出来，
让听者沉浸于故事的世态人情。”
我们现在最好的听故事的方式，可能就是看电影了。
《绿衣骑士》某种程度上，会让我想到本雅明关于故事的讨论。
就是因为在口述故事已经消亡的今天，他试图遵循讲故事的本质，
把我们都熟悉的500字人尽皆知的故事信息，
转变成来自讲的故事人，也就是来自导演的，
更私人的生命经验、提供更多元的解读角度，
同时给人沉浸式的观看体感。
由于观众早已知晓结局，这更是一个过程大于结果的故事。
文字可以告诉我们高文的经历，但是无法传达他内心的感受，
他为何有勇气接受挑战，在等待的一年里，他是怎样度过的，
一路上他的艰辛和恐惧，以及他面对绿衣骑士的斧头时内心的波动，
这些都是要靠故事的讲述者和听者一起，
也就是导演和观众共同去补完和丰富的地方，
也是这部电影最大的可看性来源，那就是人物情绪的变化和心路历程。
导演大卫·洛维说，这部影片将带给观众一次前所未有的冒险旅程。
在电影宏大的场面之下，暗藏在高文内心的跌宕起伏，
更是导演着重想让观众们在观看这部《绿衣骑士》时获得的精神愉悦。
说完故事，下面我们来说说时间。
相比听人讲故事和看文字印刷版的故事，
都不如电影带给观众的，视听语言的叠加更具震撼性和感染力
电影在视听语言之上，还有一个比口述和文字更独特的魅力
那就是时间的魔术。
导演大卫·洛维在《鬼魅浮生》里就通过鬼魂的视角，
展示了他放慢时间和穿越时间长河的能力。
在《绿衣骑士》中他运用镜头语言
带领观众体验时间的伸缩性，并穿越在过去与未来。
高文赴约前的一年里，时间既漫长又短暂，
高文赴约的路上，不但是一场穿越空间的旅程，更是一场穿越时间之旅。
镜头的360度环摇，让高文看到未来的可能性。
而鬼屋的停留，让他穿越回过去，帮女主人寻找头颅，
天地的反转，让高文体验超越人类的经验，
与巨人对话，更是让他感受到人类的渺小，
而面对绿衣巨人的斧头，更是让他在生死抉择的一瞬间，领略了一生的长度。
导演是一个非常不喜欢给观众标准答案的人，
影片中高文问无头夫人是不是鬼魂，她反问道：有什么区别？
故事原本的结局，也不是这部电影画上句号的方式。
高文带着那个怯懦的，没有准备好的，甚至是后悔的自己，
一路寻找绿衣骑士，也是他走向自己的死亡。
他带着亚瑟王赐予的宝剑，骑士的盔甲，母亲赠送的绿色腰带，
但是他的内心除了恐惧，还是恐惧。
大卫·洛维，在《鬼魅浮生》里探讨古往今来生命的存在意义，
在《绿衣骑士》里探讨生死一念之间的感悟。
故事中的故事，古老的诗歌原本的结构，在电影里被完整的保留下来，
甚至被导演赋予了更多层次的嵌套。而政治权利的合谋，死亡的主题也贯穿始末。
英雄的故事总是伴随着死亡。
关于这一点，本雅明在《讲故事的人》中也提到：
“死亡是讲故事的人能述说世间万物的许可。
他从死亡那里借得权威，他的故事指涉的是自然的历史。”
在故事中：
“造化整体并不以人声言说，
而是借「自然之声」发言。”
在《绿衣骑士》的故事更是这样，
绿衣骑士以自己的死亡开展了故事，高文如何完成约定也成为了故事的核心。
而那条极具象征意义的「绿色腰带」也成为了电影里的悬疑点。
导演大卫·洛维对《绿衣骑士》最大的改编，就是这个关键道具「绿色腰带」。
它的来源和传说里截然不同，
出现的时间也从冒险的尾声，提到了旅程的开端。
无论在传说，还是电影里，关于这条腰带的秘密，都是没有被阐明的。
你甚至可以认为，他的象征意义完全高于他实际的功能，
它可能肯本不能让人刀枪不入。但关键在于，你是否相信它的魔力。
换句话说，这条「绿色腰带」的本质从未改变，就是对高文内心的蛊惑。
「绿衣骑士」代表着在人类的政治权谋之外，
大地和自然的凝结，给予骑士以身心的考验。关于生死的教诲，自在其中。
最后本雅明也在《讲故事的人》的结尾写道，
“在讲故事人的形象中，正直的人遇见他自己。”
如果你坚持看到这里，
可能会发现，我并没有讲太多具体的故事或者剧情桥段，
但是我希望跟大家一起，对这部电影提出更多的问题，
比如：
绿色腰带象征着什么？
狐狸作为向导，是谁派来的吗？
政治的权谋最后是否会成功？
你觉得高文骑士是道德高尚的吗？等等等等
也希望大家将来可以带着这些问题，再观看这部电影的过程中
找到属于自己的答案，
相信这就是《绿衣骑士》在2021年被重新讲述的意义。
2021年8月9日 小玄儿记
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5 ) a review
没太看懂。感觉有很深的寓意。给指路的人一个善意，面对强盗的不反抗，帮修女找回头，跟随的狐狸，遇到的巨人，好客的城堡。这些片段倒是记忆深刻，一个善意是骑士旅途遇到的第一件比较重要的事，直接了当地让天真的骑士第一次见到了世界的恶，这是对他的美德第一次正面对抗。这导致了他后面遇到修女时那个exchange，帮助修女让他重获green knight的巨斧，这一段没太明白。一直跟随他的狐狸应该是女朋友的化身，同时也象征着他未定的决心（？）。遇到巨人象征着他愿意帮助别人也希望得到别人的帮助。好客的城堡是最为精彩的桥段，疲惫不堪的骑士到达了城堡，欢迎他的人称他为朋友，并邀请他住下，但这一切其实完全是一场试验，好像进入了小盒子的小白鼠。其中有很大一部分的对话似乎在暗示什么，我不太理解。在城堡的高潮部分，他在女主人的引诱下，彻底是失去了作为骑士的底线。在我看来，这是一次在意志薄弱之时的试验，温暖舒适的城堡里面，暗含着人最本真的欲望，而这是作为一个骑士所需控制的。骑士失败了，他仓惶逃出城堡，无颜面对城堡的男主人。而事实上，他还需要面对更为深层次的问题，同性之爱。他再一次失败。在即将抵达green chapel的时候，一直跟随他的狐狸挡住了他的去路，他反问狐狸是什么巫术，狐狸回答这并非巫术。此处我猜测这只狐狸是他内心的一部分，年轻的高文（gawain）既渴望获得这份荣誉，同时又只想平淡的度过一生，和女朋友轻松快乐地生活。但他最终呵斥了合理，代表他心中，这份荣誉高于一切，他虽内心挣扎。来到green knight的面前，他畏畏缩缩，此处有两个结局，第一个看起来是导演想要表达的，骑士带着羞耻回到王国继承王位，最后将悲惨死去。第二是骑士承认自己犯下的错，他把那条绿色的“围腰”松下，代表他接纳自己的不足，同时准备接受惩罚，而至此，green knight 宽恕了他。我想这也是导演想要表达的，没有人不会犯错，而你面对它的态度将会成为你今后的一切的缘由，有因必有果。
6 ) 高雅不是装出来的，孙子才是！据说都有深厚历史故事背景的《绿衣骑士》和《黑色1847》——胡说九道
高雅不是装出来的，孙子才是！ 这句话是郭德纲说出来的，好笑，更有道理。 个人是因为郭德纲才知道的《寒窑賦》: 什么“……灵鸡双翼，飞不过鸦。蜈蚣百足，行不及蛇……天不得时，日月无光。地不得时，草木不长。人不得时，利运不通……”之类。 真学到了东西，值得叫“老师”。 尤其是“高雅”论点，哥这种俗人，深以为然！ 大俗才能大雅！ 厉害如四大名著，有叫俗人看不懂？ 只不过，各人关注的点、解读的点，常常会不同而已！ 高能比李白高雅？ 他的“床前明月光”得背，你不懂？ 艺术，不是普通人看不懂听不懂就厉害。 最明显的道理，懂都不懂的话，你装孙子给谁看啊？ 电影个人近来最鄙视的是《信条》，居然就是以普通人看不懂为宣传噱头。 就离谱！ 不说糊弄，不说欺负，就小岳岳，字正腔圆吧？说段河南话，得童叟无欺，你诺兰就懂？ 还大导演呢！ 呸！ 这“呸”的是《信条》的营销策略哈，纯粹个人意见，对事不对人哈，圣贤行，哥虽然只是俗人，也行，不信随便你，哈哈😃😃😃。 爱谁谁！ 扯远了，说回电影。 这《绿衣骑士》，据说是根据描写亚瑟王时代的诗歌改编的，源远流长，来头不小。
开始哥没弄明白，后来看了人家的解读文，一知半解。 故事重点应该是——某贵族子弟，通过与某绿衣骑士的互砍脑袋誓约，领悟要成为骑士的五项美德:慷慨、无私、仁爱等等之类。 故事的爽点设置应该是——某贵族子弟为履行和绿衣骑士的誓约跋涉，途中的各种经历，让他逐渐领会到要成为骑士的五项美德过程展现。 应该是。 哥就期望着，这骑士五项美德听着这么堂皇，展现的过程，就该出乎意料辽阔壮丽吧！ 真出乎意料。 出乎意料地无聊！ 就跟普通人碰到小毛贼、做奇奇怪怪的梦、遇到好心大伯大婶等等的遭遇差不多，鸡零狗碎，没什么好大张旗鼓的事情。 照理说，这些普通的事情，就都不好意思跟人家提，可电影就煞有其事地跟你描述，还详尽，恨不得告诉你它内裤是毛线的。 谁关心那个啊？ 可它跟你说，故事的精髓，就是这个！ 我——差点说脏话。 所以，哥很不爽。 反正电影弄得神神叨叨的，很无聊！ 归根到底，哥就没读过这个诗！ “生有涯，而知也无涯。” 得读过这个吗？ 很出名？ 没能读完莎士比亚，要先要读这个，不然就是“无知当个性”？ 那荷马呢？ “床前明月光”咋办？ 呵呵。 吃不到葡萄说葡萄酸，开不起特斯拉说没充电桩？ 就不许葡萄真是酸的啊？ 特斯拉就不要充电桩？ 没读过诗的，就不能说这电影无聊？
为什么要扯上《黑色1847》呢？
是因为，哥觉得这俩电影，其实挺像的。 完全不同的电影，怎么会像？ 首先，是画面氛围像。 泥巴地，斑驳的旧砖墙，老旧的暗黑城堡，阴郁的色调，都有充满隐喻气息的浓雾，几乎全片都是灰蒙蒙的天空，很少有亮丽的画面！
说人话，就是，都TM黑咕隆咚的，扮酷呢？ 不同的是，《绿衣骑士》神神道道地扮酷，可是个人觉得不酷。而《黑色1847》是简单粗暴地扮酷，有酷到。 《黑色1847》重点——某士兵返乡，亲属遭人迫害冻饿而死，他奋起复仇的故事。 爽点设置应该是——在士兵奋起复仇的过程中，他各种机智果敢的行为展现。 那士兵的特点是部队战斗英雄，能打！在电影里，他一个人能灭掉一队衙差，还把那地方，一把火点了。 然后，复仇过程也是简单粗暴，取人性命于不动声色间，酷到没朋友！ 这种不动声色的简单粗暴，就爽啦！ 重点、爽点设置简单粗暴，可故事背景可不简单。 那是北爱尔兰的故事，那年，大饥荒。北爱尔兰那时候是英属地，最高律法机构应该是英国管辖。等等等等。 关乎历史、民族、制度、民主那一类大课题，真要探究起来，好多本书，都得说不完。 不要说，像《绿骑士》那种一本轻飘飘的叙事诗了。 但《黑色1847》没有只纠结于这个，有电影的样子，知道抓住故事情节作为重点，给人呈现了一个有始有终的爽快故事。 说故事的目的，不是要人懂，然后有共鸣吗？ 胡说八道不要钱，胡说九道不负责。 哈哈，个人意见，尽管不同。 网图，侵权必删。
绿衣骑士是英格兰本土德鲁伊主义的化身，基督教的信责被异教的宇宙论所取代，随着原始充盈（前半部分中屡次出现的圆形构图）被打破，高文被抛向一种反朝圣的旅程之中，不同于中世纪的版本，他在引诱之中不断下降。高文爵士在这里成为了骑士的反面，他是伊壁鸠鲁的，薄伽丘的，甚至是朋克的，走向自我毁灭，又在这种宿命之中成为骑士，或者说成为叙事。大卫·洛维有着一种低配版本的时间—影像，在一些时刻，通过场面调度令未来渗入此在，特别是在高文被劫后，在摄影机的一个环形运动之中死亡，重生，如此调度令人想起沟口健二，以及洛维上上部以时间的凝缩作为主题的“鬼故事”。自《绿》的第一个镜头起，洛维希望呈现一部严肃的史诗致敬影史上的万神殿，却又无法逃脱A24的视觉奇观——我们可以相信一些游戏式的镜头绝非他的本意。
长诗转电影，兜转了那么久终究要谈最重要的承认问题，这当然能让人摆脱有死，但这里真正达成这重境界终究还是原著，而古董寓言的成长故事一经展开，确实是天生现实又自带浪漫，也貌似只有在这样的维度上，才能古典。
画面很美，台词很美，服化道很美，配乐很美，但这故事讲得…真的有点无聊…不得不分四天才看完，也不是高困，就是想干点别的。
什么玩意啊 史诗不史诗传说不传说的 能不能把故事讲明白了先
表以是对经典头韵文学与骑士精神的解构与重塑，实则却更像是仅对“断奶”情结的一次进阶版奇幻演绎，高质量置景艺术的鬼魅表现力，也因大量过于服帖中世纪照明水平的夜戏室内戏，而让按图索骥式的阅读成本累增，观者对高文心旅情绪的捕捉始终受其干扰与影响，不断呈现疲乏态，究其因，不过是一部自离开剧场便已“黯然失色”的风格之作
什么几把电影卧槽，感觉就是用冰血暴的镜头弄出了一堆看似意义深刻却一点内容都没有的2小时，还tm不如看一部景区宣传片。后面他来到那个树人的洞里那一段开始我真的崩不住了，睡了过去，导演吃屎吧，这部电影吃屎吧。
一部充满现代性的、重述与改写的骑士史诗，高文爵士成了浪荡懦弱的纨绔子弟，英雄传奇也染上了权谋表演的底色，绿衣骑士的树精造型及对绿色的那段直白阐述则似生态批评典例。大卫·洛维依旧喜欢把玩时间魔术，一如那段360度顺时针（显露可能的未来中的尸体）与逆时针（回到当下）的横摇镜头、无头圣女的还魂与尸骨复原，还有高潮时对老马丁[基督最后的诱惑]的效仿致敬。摄影和色彩叙事都可圈可点。180度倒转的镜头、恍若深井的床榻俯拍、误食致幻蘑菇+目击山中巨人群的场面让人眼前一亮，小狐狸很可爱。艾丽西亚·维坎德的一人分饰两角与人偶戏里的[高文爵士与绿衣骑士]（注意那个转盘）别有意味。幻梦中抽出绿色腰带之时契如刨出罪恶之蛇。PS：影片中最让人不寒而栗的还是巴里·基奥恩演的Scavenger一角，秒速穿越回[圣鹿之死]。（8.0/10）
作为A24铁粉来说说，风格仍然过硬，节奏差强人意，美术无可挑剔，台词不伦不类
2倍速都不算快 这逼装的
What does the fox say的巨制MV
【C+】倒也没必要过度执着于符号的意义，最后十分钟的脑内幻想蒙太奇已经把整部影片要讲的东西给捋顺了，某种程度上可以看作对之前神秘氛围的一种背叛。核心主题与《鬼魅浮生》类似，个体在旅途中丧失了自我，迷离于时空尺度，直至寻求定义才能重获新生。钟意A24那独特的视听美学，但在本片里只是用于营造高雅幻想的手段，实质仍是破碎残缺的闪亮碎片。
How a boy grows into a man. 7/10. 只想要爽片和动作大场面的观众还是洗洗睡吧。本片灰暗，缓慢，带着六百年前原著的道貌与荒诞。导演通过非常艺术化的影像语言，用高文爵士的荒野奇幻冒险为外衣，表现的却是其自省与求索的精神内核。观影过程中我内心戏好多，以下为节选：1.本片有着强烈断头情结，看完后我脖子好累。2.亚瑟王说话含糊不清一直透着牙疼。3.男孩纸出门在外要保护好自己，尤其心机boy Lord的一吻不是设计好的桃色陷阱我是不信的。4.而且城堡深V女主人霸王硬上弓，也不晓得是她自己觊觎高文爵士的贞操还是为了助攻她老公，她不仅送了一本爱心之书，还与其深入探讨了绿色的哲学涵义。5.我要养毛绒绒小狐狸他看起来好有礼貌的样子不接受反驳！！
在探讨如今缺失的骑士精神到底是什么，故事整体偏神话逻辑，就是莫名其妙人就上路了。在可预料的故事走向下，导演还是延续了鬼魅浮生的部分精髓，拍的很美又很诡谲，宗教感和奇幻性做得很棒
既成的文本已然是禁锢，而打破现有认识的结构亦是自我重复的，于是足够繁多的符号却纷纷掉落了下来，观看趣味变为了对符号拾捡的趣味，我们对大卫·洛维的期待真的只是如此吗，或者他这次终被自己反噬，从这个意义上讲，电影可以看作人类永远无法走出的困局，亦是创作难以跨越的瓶颈。
太多慢镜头，有点拖沓。
想做反骑士的镜像改编，但又下不了勇气改编得彻彻底底，只好用一段幻象让人幡然醒悟，用宏大的格局讲了一个「臭小子成人记」的小故事，不是黑暗童话也不是反英雄史诗，最后呈现的效果既不深刻也不复杂，2小时大概就看那些精致的美术布景与酷炫的声音特效了。
8，绿衣骑士，女巫，灯塔，A24邪门三部曲。没做调研看得我云里雾里，事后查资料才意识到影片做的改动和小心思相当多。这个离谱的摄影和配乐把氛围做到了极致，加上晦涩的对白，真的像是走在原诗里，诡秘壮丽的自然叹为观止，中间的受难和行善增添了颇多的神秘色彩，城堡故事改动最大，但也把高文更加人性化了，有时候，确实再多的磨难也没法改变一个人，也使坏地给出了相对应的另一个结局，所以对照之下，最后展现出的骑士精神难能可贵。题外话，不知道有生之年能不能看到中国神话传说类似的演绎
首先硬件是真的绝了，光和镜头都太美了。故事的话是真的有点故作深沉了，其实就是一个童话串烧外衣下的男人成长史。
实在是喜欢不起来chapter类的叙事方式，片子本身对chapter和title card的运用让我感觉是减分的。故事里的时间概念仿佛笑话，并不能让我觉得是导演高超的操控，更像是失重的类比，突然拉长或者压缩，到最后更是十分钟的回顾前世今生。稍微有点失望
看不到大银幕有点遗憾，影像包括用光都很棒。